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  • 梨樹二人轉:“鐵三角”的穩固與發展

  • 作者:裴雨虹 2019-05-12 08:23 字體:[ ]

三角形是最穩定的幾何圖形。如果把梨樹二人轉比作一個三角形,那么群眾基礎、劇本創作、劇團發展就是它的三個角。“鐵三角”讓吉林省梨樹二人轉的發展經久不衰。

  寧舍一頓飯,不舍二人轉

  在東北,“寧舍一頓飯,不舍二人轉。”這句話簡潔明了地描述了二人轉在東北人民心中的位置。

  與東北任何喜愛二人轉的地域相比,梨樹對二人轉的這種“不舍”尤為厚重和純粹。在這里,二人轉活動遍及各鄉鎮,各類慶典、休閑娛樂、婚喪嫁娶等場合,二人轉演出必不可少。二人轉已成為梨樹人精神文化生活的必需品,每個梨樹人都會唱上幾句。

  白山鄉在梨樹素有“文化之鄉”的美稱,歷史悠久,文化底蘊深厚,著名的遼金時代遺址“偏臉城”就坐落于此。白山鄉每個村都有文化大院,每個村都有各自擅長的文藝項目。比如,友誼村的二胡、嗩吶等樂器演奏水平較高,二人轉、單出頭等文藝人才較多;鮑家村有一名“草根二人轉明星”,全村文藝骨干發展到數十人……“咱們農民告別了面朝黑土背朝天的時代,現在機械化、科學化了,勞動強度降低了,也有時間娛樂了。二人轉是梨樹的驕傲,大家伙都喜歡看、喜歡唱。”岫巖村村民馮玉卓說。

  劇本劇本,一劇之本

  梨樹二人轉除了像《小兩口串門》這樣久唱不衰的經典,《美人杯》《寫情書》《放金龜》《香妃夢》等近年來創作的作品也斬獲了多項全國大獎,梨樹二人轉的劇本創作從未停下腳步。

  梨樹人愛二人轉、懂二人轉,也給梨樹二人轉劇本創作帶來了不小的壓力。傳統戲排得不好,百姓不認可;新戲寫得不到位,百姓不接受。現在梨樹二人轉劇本創作主要分為兩方面——傳承與創新。梨樹二人轉文本庫存達1600余部,其中不乏手抄本,每年都會組織專人挖掘整理傳統劇目40余部;梨樹還擁有很多優秀的二人轉劇作家、作曲家,為新戲創作打下了堅實基礎。不僅如此,梨樹縣地方戲曲劇團還面向全國專業或非專業劇本創作者征集劇本。“只要是好劇本,無論作者有沒有名氣,我們都會采用。”團長趙丹丹說。

  著名戲曲編劇王肯、二人轉理論家王兆一在他們合著的《二人轉史論》中寫道:“二人轉根植于民間、熱愛民間,始終堅持民間的思維方式、表達方式、接受方式,始終把適應并提高觀眾審美趣味當作生命,這也是二人轉生命力極強的原因之一。”梨樹二人轉充分抓住這一點,積極推行“二人轉+”模式——把文化和廉政教育、三農發展、科普知識、好人好事等內容融入二人轉劇中,創作出了反映精準扶貧、精準脫困的拉場戲《親情》,體現家庭美德的二人轉《望兒山》,提高安全生產意識的二人轉《盼你回家》等一批新戲,使二人轉有了新內涵、新韻味。

  “二人轉+”的形式也讓趙丹丹進一步認識到,二人轉劇本的創作必須接地氣。在一次禁燒秸稈主題演出中,趙丹丹發現農民這次看新戲沒有了以往的熱情,于是到觀眾中去詢問,一個大爺的話讓她恍然大悟。“姑娘,什么是秸稈呀?”此后的演出中,劇團將劇中的“秸稈”改成“苞米稈子”,演出效果大大提升。

  一部部極具梨樹特色的、綠色的二人轉劇本,在這片沃土問世和出彩,這是智慧、幽默的二人轉藝術的繼承,也是引領方向的創新與展望。

  演藝之道,始于功底

  梨樹縣地方戲曲劇團,就是梨樹的一張名片。只要是這個劇團的演出,就有質量保證。

  2009年,不到30歲的趙丹丹在全團的支持下成為團長。一上任,她就全力抓演出,打開了演出市場,走出了山鄉縣域,也盤活了劇團的生存空間。從藝多年的趙丹丹深深明白,基本功是演員的本錢和飯碗,于是在一手抓演出創效益的同時,一手抓演員的基本功訓練。如今,劇團形成了“春訓”“秋訓”“冬考核”的模式,每當沒有重要演出任務的時候,趙丹丹都會和演員們一起出現在排練廳,切磋動作要領,交流演出體會,復演關鍵劇情,指導演員練功。現在,劇團演員說、唱、扮、舞、絕能力大大提高,登臺率達100%。

  梨樹縣地方戲曲劇團在人才培養上也自有一套做法:一方面在全國各大文藝院團、藝術學校、社會人才中引進,一方面從全省各類藝術院校中重點選拔。來到團里的演員不僅會接受系統的培訓、“老帶新”的傳遞,還能經常得到董孝芳、閆淑平、佟長江、李杰等二人轉表演藝術家的指導。“我們劇團不會只捧紅一兩個‘角兒’,我們培養的是一批人,每一個演員未來都有望成為德藝雙馨的藝術家。”趙丹丹自信地說。

  梨樹縣地方戲曲劇團的演出,不僅在省內“轉”得響,在全國“轉”得開,還“轉”出了國門,多次受邀赴海外演出。但趙丹丹深知,梨樹二人轉的根基在群眾。每年,劇團都會分成幾個小組,深入村鎮為百姓送演出。“我們的演員集訓有沒有效果、演得好不好、戲排得怎么樣,最終百姓說了算。”趙丹丹說,堅守這塊陣地,把梨樹二人轉傳承下去,是劇團所有人義不容辭的責任。(裴雨虹)

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